홍상수 영화의 프레임 연구-프랑스 영화 이론들을 중심으로-
- Title
- 홍상수 영화의 프레임 연구-프랑스 영화 이론들을 중심으로-
- Other Titles
- Sur l'emploi du cadre dans les films de Hong
- Author
- 김호영
- Keywords
- 프레임 cadre; 이차 프레임 second cadre; 이중 프레임화 surcadrage; 외화면 hors-champ; 홍상수 Hong Sang-soo; 자크 오몽 Jacques Aumont
- Issue Date
- 2006-08
- Publisher
- 프랑스학회
- Citation
- 프랑스학연구, NO. 37, Page. 453-474
- Abstract
- Dans tous les films de Hong, on peut voir qu'il a le souci du cadre
filmique. Les « plans fixes et longs » acquièrent une fonction esthétique
particulière et ils permettent ainsi à la narration et à la diégèse du film de
produire des significations importantes. Parmi les divers types de cadrages
utilisés par Hong, nous insisterons tout particulièrement sur ceux nommés «
surcadrage » tant les variantes sont nombreuses chez ce cinéaste.
Bien que le surcadrage soit lié à la notion de « centrement », il n'en
demeure pas moins qu'ilintroduit d'abord une scission dans le champ visuel
du film créant un désaccord entre deux images de caractère hétérogène. Par
convenance, nous appellerons cet « autre cadre » dans le cadre, créé par des
objets comme les fenêtres ou les portes, le « second cadre », alors que le
cadre original du plan sera appelé « premier cadre ». Notons que parmi les
nombreux objets qui peuvent servir de second cadre dans un film, la fenêtre
et le miroir assument un rôle plus spécifique. Nous avons donc examiné
dans les films de Hong quelques scènes avec fenêtres et miroirs.
Il faut noter la grande fenêtre transparente qui apparaît dans presque tous
les films de Hong. Le plus souvent on la trouve dans des lieux comme les
cafés ou les restaurants. Alors que les personnages dialoguent entre eux, on
voit clairement, à travers la vitre, ce qui se passe à l'extérieur, dans la rue
ou dans le quartier. On distingue ainsi deux images bien hétérogènes:
l'image du premier cadre, à savoir le cadre du plan, qui concerne le
dialogue des personnages et l'image du second cadre qui ne semble montrer
que ce qui se passe dans la rue sans aucun rapport avec la structure
narrative du film. En fait, cette grande fenêtre transparente a pour fonction
de produire une forte tension entre les images intérieure et extérieure, entre
les images du premier cadre et du second cadre, enfin entre les images
narrative et non-narrative. On est ainsi amené à réfléchir sur la surface et
la profondeur de l'image filmique.
- URI
- https://scholar.kyobobook.co.kr/article/detail/4010020311639https://repository.hanyang.ac.kr/handle/20.500.11754/184703
- ISSN
- 1226-5128
- Appears in Collections:
- COLLEGE OF LANGUAGES & CULTURES[E](국제문화대학) > FRENCH STUDIES(프랑스학과) > Articles
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