홍상수 영화의 프레임 연구-프랑스 영화 이론들을 중심으로-

Abstract

Dans tous les films de Hong, on peut voir qu'il a le souci du cadre

filmique. Les « plans fixes et longs » acquièrent une fonction esthétique

particulière et ils permettent ainsi à la narration et à la diégèse du film de

produire des significations importantes. Parmi les divers types de cadrages

utilisés par Hong, nous insisterons tout particulièrement sur ceux nommés «

surcadrage » tant les variantes sont nombreuses chez ce cinéaste.

Bien que le surcadrage soit lié à la notion de « centrement », il n'en

demeure pas moins qu'ilintroduit d'abord une scission dans le champ visuel

du film créant un désaccord entre deux images de caractère hétérogène. Par

convenance, nous appellerons cet « autre cadre » dans le cadre, créé par des

objets comme les fenêtres ou les portes, le « second cadre », alors que le

cadre original du plan sera appelé « premier cadre ». Notons que parmi les

nombreux objets qui peuvent servir de second cadre dans un film, la fenêtre

et le miroir assument un rôle plus spécifique. Nous avons donc examiné

dans les films de Hong quelques scènes avec fenêtres et miroirs.

Il faut noter la grande fenêtre transparente qui apparaît dans presque tous

les films de Hong. Le plus souvent on la trouve dans des lieux comme les

cafés ou les restaurants. Alors que les personnages dialoguent entre eux, on

voit clairement, à travers la vitre, ce qui se passe à l'extérieur, dans la rue

ou dans le quartier. On distingue ainsi deux images bien hétérogènes:

l'image du premier cadre, à savoir le cadre du plan, qui concerne le

dialogue des personnages et l'image du second cadre qui ne semble montrer

que ce qui se passe dans la rue sans aucun rapport avec la structure

narrative du film. En fait, cette grande fenêtre transparente a pour fonction

de produire une forte tension entre les images intérieure et extérieure, entre

les images du premier cadre et du second cadre, enfin entre les images

narrative et non-narrative. On est ainsi amené à réfléchir sur la surface et

la profondeur de l'image filmique.